Магазин форменной и спецодежды

Стул складной со столом FC-4
2 690 р.
Стул складной со столом FC-4

Технические характеристики:


Технические характеристики:
Материал Полиэстер 0D
Каркас Матовый алюминий Ø25 мм
Вес (кг) 3,12
Размеры (78)48*50*46/86 см
Максимальная нагрузка (кг) 100

Субституты (товары заменители)
Стол Greenell FT-4 V2 (95471-000-00)
Max вес пользователя: 30 кг. Вес: 4,2 кг. Все размеры: 90*52*44/70 см Высота: 44/70 см Гарантия: 12 месяцев. Каркас: Матовый алюминий 30х19х1,2 мм. Материал: Матовый алюминий , Polyester Особенно...
5 990 р.
Кровать раскладушка туристическая Greenell BD-5 облегченная (71181-303-00)
Max вес пользователя: 100 кг. Вес: 3.39 кг Все размеры: 181*57*18 см. Гарантия: 6 месяцев. Каркас: Сталь Ø19мм, Ø7мм порошковое покрытие Материал: полиэстер 0D + ПВХ с набивкой из пеноматериалов упаков...
1 790 р.
Кресло складное Greenell FC-8 (71081-303-00)
Max вес пользователя: 120 кг. Вес: 4.3 кг Все размеры: 8*41*47/107 см Гарантия: 6 месяцев. Каркас: Матовый алюминий Ø 22 мм Материал: Сетчатый полиэстер упаковка вес кг: 4.4 упаковка габариты см: 98*5...
4 990 р.
Кресло складное Greenell FC-9 (71091-303-00)
Max вес пользователя: 120 кг. Вес: 5,52 кг Все размеры: 49*43*42/113 см Гарантия: 6 месяцев. Каркас: Сталь Ø22мм, порошковое покрытие Материал: полиэстер 0D + ПВХ с набивкой из пеноматериалов упаковка вес кг...
4 990 р.
Кресло складное Greenell FC-10 (71101-303-00)
Max вес пользователя: до 120 кг. Вес: 4,34 кг Все размеры: 49*43*42/113 см Гарантия: 6 месяцев. Каркас: Матовый алюминий 32х20 мм, 50х16 мм Материал: Сетчатый полиэстер упаковка вес кг: 4.7 упак...
6 290 р.
Кровать раскладушка туристическая Greenell BD-8
Greenell BD-8 - надежная конструкция раскладушки выдерживает нагрузку до 120 кг. Компактно складывается, очень удобна в хранении.
4 790 р.
Стол складной Greenell FT-5 V2
Max вес пользователя: макс нагрузка 30 кг Вес: 4,2 кг. Все размеры: 120х60х70/55 см Высота: 70/55 см Гарантия: 6 месяцев. Каркас: алюминий 25 мм с матовым покрытием Материал: столешница Fiberboard ...
3 990 р.
Стол складной Greenell Элит FT-17
Вес: 7,4 кг Все размеры: 119*70 см Высота: 68(85) см Гарантия: 6 месяцев Каркас: сталь 25 мм Материал: столешница алюминий упаковка вес кг: 8,5 кг упаковка габариты см: 122*21*13 Складно...
7 490 р.
Стул складной Greenell Компакт FC-20
Max вес пользователя: 120 кг. Вес: 4,6 кг. Все размеры: 59х50х44/90 см Высота: 44/90 см Гарантия: 6 месяцев. Каркас: сталь 22 мм. Материал: Polyester 600D PU , Polyester 900D PU упаковка вес кг...
3 490 р.
Стул складной Greenell Элит FC-25
Max вес пользователя: 140 кг. Вес: 4,4 кг. Все размеры: 83х74х47/99 см Высота: 47/99 см Гарантия: 6 месяцев. Каркас: сталь 25 мм Материал: Polyester 600D PVC Особенности: подстаканник, органайзер у...
3 990 р.
Кресло алюминиевое складное Greenell FC-7 V2 (95983-325-00)
Max вес пользователя: 150 кг Вес: 4,4 кг. Все размеры: 59/53*83*46/95 см Высота: 46/95 см Каркас: сталь 22 мм. Материал: Polyester 600D PVC упаковка вес кг: 4,4 упаковка габариты см: 98*16*12 ...
3 490 р.
Кровать складная Greenell Элит BD-9
Одним из обязательных атрибутов комфортного отдыха во время путешествий, предполагающих ночевку на открытом воздухе или в палатке, является туристическая раскладушка, которая пригодится и в многодневной экспедиции, и для загородного отдыха всей семь...
7 990 р.
Шезлонг складной Greenell FC-11 XL
Шезлонг Greenell FC-11 XL увеличен по ширине, регулируемый, с подголовником и ручками - обладает всеми качествами, чтобы Вы  чувствовали себя, даже в лесу на берегу реки, как в уютном кресле.
9 990 р.
Шезлонг складной FC-11 XL
Технические характеристики: Технические характеристики: Материал 600D Polyester Каркас сталь ø 22 мм, порошковое покрытие Вес (кг) 10,5 Размеры 61 x 54 x 50/114 см Максимальная нагрузка (кг) 160 Информация о товаре: Шез...
9 990 р.
Тент недорогой Greenell Пергола
Недорогой тент Greenell Пергола от солнца и ветра Оригинальная конструкция из 4 дуг опирается на 8 точек. Низ собирает вместе юбка . Светлый цвет не так сильно нагревается на солнце. Характеристики Водостойкость тента/материала (мм.в.ст.) ...
5 990 р.
Табурет складной FS-5 R22
Технические характеристики: Технические характеристики: Материал Polyester Каркас Сталь Ø22мм. Полимерное покрытие Вес (кг) 1,55 Размеры 40 х 30 х 40 Максимальная нагрузка (кг) 120 Информация о товаре: Складная табуретк...
690 р.
Табурет складной FS-4 R16
Технические характеристики: Технические характеристики: Материал Polyester Каркас Сталь Ø16мм. Полимерное покрытие Вес (кг) 0,9 Размеры 33,5 х 29 х 42 Максимальная нагрузка (кг) 90 Информация о товаре: Складная табуретк...
390 р.
Табурет складной FS-3
Технические характеристики: Технические характеристики: Материал Polyester 600D Каркас Матовый алюминий диаметр 22мм Вес (кг) 0,5 Размеры 30 х 27 х 33,5 Максимальная нагрузка (кг) 120 Информация о товаре: Складной табур...
790 р.
Табурет складной FS-2
Технические характеристики: Технические характеристики: Материал Полиэстер 0D Каркас Сталь Ø6 мм, порошковое покрытие Вес (кг) 0,88 Размеры 39x19x34 см Максимальная нагрузка (кг) 80 Информация о товаре: Больше не про...
0 р.
Табурет складной FS-1
Технические характеристики: Технические характеристики: Материал Полиэстер 0D Каркас Матовый алюминий , Ø19 мм Вес (кг) 0,5 Размеры 32*32*43 см Максимальная нагрузка (кг) 100 Информация о товаре: Складной табурет-трено...
690 р.
Товары этого производителя
Выбрать, заказать и купить Стул складной со столом FC-4 можно в интернет-магазине Форма-одежда. Описание с фотографиями и отзывы покупателей - все для вашего удобства выбора. В Москву, Московскую область (Подмосковье) его доставит курьер, а почтой России или другими компаниями отправляем в Санкт-Петербург (СПб), Астрахань, Барнаул, Белгород, Брянск, Великий Новгород, Владивосток, Волгоград, Вологду, Воронеж, Екатеринбург, Иваново, Ижевск, Йошкар-Олу, Иркутск, Казань, Казахстан, Калининград, Калугу, Кемерово, Киров, Краснодар, Красноярск, Курск, Липецк, Магадан, Магнитогорск, Набережные Челны, Нижний Новгород, Новокузнецк, Новороссийск, Новосибирск, Норильск, Омск, Орел, Оренбург, Пензу, Пермь, Псков, Ростов-на-Дону, Рязань, Самару, Саратов, Севастополь, Симферополь, Смоленск, Сочи, Ставрополь, Тверь, Тольятти, Томск, Тулу, Тюмень, Улан-Удэ, Ульяновск, Уфу, Хабаровск, Чебоксары, Челябинск, Якутск, Ялту, Ярославль и другие регионы. Также возможна доставка в страны ближнего и дальнего зарубежья.


Обзор материалов.

VXNlci9Eb2N1bWVudHMvTGluZXMvSW1hZ2VzLzA0MmUwNzcyNmUwMzRmM2I5MmVjOWMxMzFkNTdjN2Y3LmpwZzoyMjA6MjIwOjE1

Автор - Nova Tour.

Палатки


Тент

Обычная аббревиатура ткани состоит из нескольких цифр и сочетаний различных латинских букв. Давайте разберемся, что они все-таки обозначают. Например, наша компания в производстве палаток для тента использует ткань Poly Taffeta 210T PU 3000

.

 

 

Poly - это обозначение полиэстера (полиэфирной ткани). В отличие от нейлона (Nylon) полиэстер устойчив к ультрафиолету и менее подвержен растяжению при намокании. А все остальные характеристики у них практически идентичны.

Taffeta - это способ плетения ткани.

Т - это так называемые "тексы" (Texture Element). Чем больше число впереди, тем ткань прочнее и толще, а соответственно и тяжелее. В туристических палатках мы используем ткань 210Т, для "Тайги" и тента - 190Т, а для кемпинговых палаток (чтобы не доводить вес палатки до абсурда) используем ткань 185Т.

PU - полиуретановое покрытие - один из самых важных моментов при выборе палатки. Полиуретановое покрытие обеспечивает водонепроницаемость ткани. Число 3000 показывает, что ткань выдерживает давление воды, соответствующее 3000мм водяного столба.

R/S или RipStop - иногда встречается в названии ткани такое обозначение. Это значит, что ткань усилена более толстой нитью с шагом от 2 до 10 мм, которая создает что-то вроде прочной сетки, таким образом, ткань RipStop более устойчива на разрыв вдоль волокон. Но здесь существуют и подводные камни. Так как усиливающая нить имеет больший диаметр, чем основная, то сама ткань RipStop получается с выпуклой сеткой. А при нанесении на такую ткань полиуретанового покрытия возникает большая вероятность протекания тента за счет того, что полиуретановая пленка не до конца прилипает ко всей поверхности ткани. Поэтому при выборе палатки с тентом из ткани с усиливающей нитью RipStop обратите внимание на то, чтобы эта нить была плоской и на ощупь ткань не напоминала вафли. Иначе, погнавшись за сверхпрочностью тента, вы упустите самое главное - водонепроницаемость.

Дно
Дно палатки, прежде всего, должно быть непромокаемым и иметь хорошие прочностные характеристики. На всех наших дуговых туристических палатках дно изготавливается из ткани Oxford 210D PU 3000.

Oxford - это легкая водонепроницаемая ткань с хорошими показателями прочности.

D - плотность ткани. Чем выше число перед D, тем плотнее и тяжелее ткань. На всех дуговых туристических палатках на дне мы используем ткань плотностью 210D, а дно кемпинговых палаток имеет плотность ткани - 150D (этого вполне достаточно для прочности дна кемпинговой палатки, а также значительно снижает вес и без того тяжелой палатки).

PU - полиуретановое покрытие - как и в тенте полиуретановое покрытие обеспечивает водонепроницаемость ткани. Число 3000 показывает, что ткань выдерживает давление воды, соответствующее 3000мм водяного столба.

В наших двухскатных палатках для дна мы используем ткань Tarpauling, что значительно снижает стоимость самой палатки.

Tarpauling -достаточно прочный современный материал и имеет высокий показатель водонепроницаемости (10 000мм), но при этом имеет большой вес.

Рюкзаки

 

В производстве подавляющего большинства рюкзаков торговой марки "NOVA TOUR" мы используем прочную ткань Poly Oxford. Полное название этой ткани состоит из различных латинских букв и цифр. Например Poly Oxford 600D PU Rombus RipStop.

Poly - это обозначение полиэстера (полиэфирной ткани). Для рюкзаков главным преимуществом полиэстера в отличие от нейлона (Nylon) является его повышенная стойкость к истиранию (более чем в 3 раза), а также большая устойчивость к ультрафиолету. А все остальные характеристики у них практически идентичны.

Oxford - это способ плетения ткани, а по сути - плотная ткань с хорошими показателями прочности к силовым нагрузкам и истиранию.

D - плотность ткани. Чем выше число перед D, тем плотнее и тяжелее ткань. На всех рюкзаках, кроме Витима, Кенгуру и станковых рюкзаков, мы используем ткань плотностью 600D, а для Витима, Кенгуру и станковых рюкзаков плотность ткани 550D при однотонной расцветки или 240D - при камуфлированной расцветки.

PU - полиуретановое покрытие - наносится на внутреннюю поверхность ткани для повышения водоотталкивающих свойств и предотвращает осыпание ткани в швах.

RipStop - это значит, что ткань усилена более толстой нитью с шагом от 2 до 10 мм, которая создает что-то вроде прочной сетки, таким образом, ткань RipStop более устойчива на разрыв вдоль волокон. За счет усиливающей нити ткань RipStop имеет оригинальный дизайн в клеточку, в случае Rombus RipStop - дизайн в виде ромбов, Honey RipStop - в виде шестигранника (соты), Small RipStop - в виде мелкой клеточки.

 

    

Extra High Tech - прочная и износоустойчивая ткань. Используется в самой травмируемой части - дне рюкзака

Air Mesh - уникальный материал, который используется в основном для подвесных систем рюкзака, имеет объемную сетчатую структуру и обеспечивает постоянную циркуляцию воздуха. Использование Air Mesh в рюкзаках позволяет легко отводить избыток тепла и влаги от плеч, спины и поясницы на всех фазах активной деятельности.

Для производства рюкзаков под логотипом "Ermine" мы используем смесовую ткань RipStop и ткань Poly Oxford 550D PU RipStop, название которой уже не нуждается в расшифровке.

Смесовая ткань RipStop - в составе которой полиэстер 65% и х/б 35%. За счет состава, высокой плотности и специальной обработки, ткань обладает хорошей воздухопроницаемостью и водоотталкивающими свойствами (но не является полностью водонепроницаемой). RipStop - усиливающая нить делает ткань более устойчивой на разрыв вдоль волокон.

Спальники

 

Спальные мешки производства компании "Нова Тур" создают все необходимые условия для полноценного отдыха в походе. Основные категории спальников: пуховые спальники, спальники с утеплителем Thermofibre и спальники с утеплителем HollowFiber.

 

Пух - отлично зарекомендовавший себя натуральный утеплитель, имеющий впрочем, свои недостатки (сложно высушить в походных условиях). Мы используем пух водоплавающих птиц, прошедший предварительную специальную обработку. Смесь пух-перо в соотношении 80 : 20. Упругие свойства пуха F.P. 650

Thermofibre - синтетический утеплитель нового поколения, благодаря полому волокну обладает повышенными теплоизолирующими свойствами. Легкий, мягкий, особо теплый, хорошо пропускает воздух, не впитывает влагу, поэтому не теряет согревающих свойств при повышенной влажности. Прочный, устойчив к сжатию, сохраняет объем при многократных деформациях. Прост в уходе и хранении.

HollowFiber - полиэстровый гипоалергенный нетканый материал, в котором каждое волокно имеет внутренний воздушный канал. Многочисленные сплетения спирально скрученных волокон, покрытых силиконом, гарантируют высокие термоизоляционные свойства при сохранении максимальной эластичности и легкости. Хорошо переносит влажные условия и быстро сохнет. В упакованном виде имеет небольшой размер.

Отличие HollowFiber от Thermofibre в том, что у этих утеплителей разная структура волокна и разный диаметр воздушного канала, поэтому при одинаковым внешнем виде, HollowFiber отличается большей теплоемкость, чем Thermofibre.

В новом сезоне будут представлены два спальника с еще более прогрессивным утеплителем 7-hole HollowFiber. Это один из "собратов" HollowFiber, только вместо одного воздушного канала, каждое волокно имеет 7 внутренних воздушных каналов (аналог Quallofil® компании Du Pont). За счет этого утеплитель имеет повышенные теплоизоляционные свойства по сравнению с утеплителем с одним воздушным каналом и позволяет значительно снизить вес и габариты спального мешка.

Ткани, которые мы используем при пошиве спальников с различными утеплителями, тоже различаются в зависимости от утеплителя. В спальниках с утеплителем из пуха внутренняя и внешняя пуходержащая ткань Nylon Taffeta 290T Cire; в спальниках с утеплителем HollowFiber внешняя ткань Poly Taffeta 210T small RipStop W/R Cire, а внутренняя - смесовая ткань; в спальниках с утеплителем Thermofibre внешняя ткань Poly Taffeta 210T, внутренняя - 100% х/б. А теперь по подробнее про все ткани.

Nylon Taffeta 290T Cire - мягкая и очень легкая ткань, прошедшая обработку каландрированием. Ткань обладает высокой прочностью, износостойкость и упругостью, не пропускает пух и хорошо защищает от ветра за счет плотного плетения тонких нитей и специальной обработки ткани. 290T - это так называемые "тексы" (Texture Element). Чем больше число впереди, тем ткань прочнее и толще. Cire - это процесс обработки ткани коландрированием. Ткань пропускают через горячие валики, в результате верхний слой волокон подплавляется. Ткань становится блестящей ветро- и пухонепроницаемой.

Poly Taffeta 210T small RipStop W/R Cire - изготовлена из полиэфирных (лавсановых) волокон, что делает ее более прочной и более устойчивой к действию ультрафиолета. Ткань свободно пропускает влагу и испарения, т.к. не имеет пленки. 210T - это "тексы" (см выше). small RipStop - за счет усиливающий нити ткань устойчива на разрыв и имеет оригинальный дизайн в мелкую клеточку. W/R - это обозначение водоотталкивающего покрытия сверху ткани.

Смесовая ткань - ткань, в составе которой полиэстер 65% и х/б 35%. За счет состава ткань имеет хорошие гигиенические свойства, приятна к телу и устойчива к деформации.

 

Одежда

Ткань Softshell сочетает в себе теплоизолирующие и «дышащие» свойства флиса и ветро-влагоустойчивость, эластичность и прочность наружного слоя. Внешняя поверхность блокирует ветер, а внутренний слой ткани отводит избыточную влагу. Новое слово в технологии производства тканей, спортивной одежды для всего диапазона двигательной активности. Мягкие, эластичные и легкие ткани Softshell исключительно удобны в режимах высоких физических нагрузок.

 

 

AquaPro-Tax SBT Technology (Silent Brushed Tricot)
Бесшумная ворсовая ткань на основе трикотажа обладает таким важными для охотников характеристиками как: бесшумность, мягкость, сохранение тепла, эластичность. Ткани такого типа являются хорошей альтернативой шумным, неэластичным тканям.
Материал не накапливает влагу, легок в уходе, не деформируется и не дает усадки после стирки. Обладает высокой износостойкостью. Материал был разработан для использования при занятиях экстремальными видами спорта.
 

 

Hipora 5000 - это тонкая и микропористая мембрана, которая по своей структуре не позволяет пропускать влагу внутрь, а при повышенной физической активности адсорбирует выделяемую телом влагу и выводит ее наружу, что создает ощущение комфорта.

Hipora 5000 совмещает полную ветронепроницаемость, высокую водонепроницаемость и паропроницаемость. Водостойкость (5000 мм) сохраняется на одном уровне, независимо от энергичности и напряженности движений. Швы, проклеенные специальной мембранной лентой, позволяют избежать проникновения влаги через швы и чувствовать себя сухо и комфортно.

Hipora 2000 - это тонкая и микропористая мембрана, которая по своей структуре не позволяет пропускать влагу внутрь, а при повышенной физической активности адсорбирует выделяемую телом влагу и выводит ее наружу, что создает ощущение комфорта.

Hipora 2000 совмещает полную ветронепроницаемость, достаточную водонепроницаемость и паропроницаемость. Водостойкость (2000 мм) сохраняется на одном уровне, независимо от энергичности и напряженности движений. Швы, проклеенные специальной мембранной лентой, позволяют избежать проникновения влаги через швы и чувствовать себя сухо и комфортно.

Хлопок
Натуральная хлопчатобумажная ткань.

Смесовая ткань RipStop - в составе которой полиэстер 65% и х/б 35%. За счет высокой плотности и специальной обработки, ткань обладает водоотталкивающими свойствами, а также "дышит" и не шуршит. Ткань имеет хорошие гигиенические свойства, приятна к телу и устойчива к деформации. RipStop - ткань более устойчива на разрыв вдоль волокон, благодаря усиливающей нити.

Polarflice - теплый, легкий, прочный материал, пришедший на смену шерсти. Уникальная молекулярная структура полиэфирного волокна позволяет удерживать воздух, поглощать влагу и затем испарять ее в окружающую среду. Практически не намокает, быстро сохнет, не сминается и легко стирается.

Для изготовления этой ткани используются волокна с большим содержанием мельчайших ворсинок на кв. см. Имеющийся начес с внутренней стороны и сетчатая структура с наружи помогает быстрее отводить влагу от тела и лучше сохранять тепло. Очень нежная, легкая и сверхмягкая на ощупь ткань.

Oxford 210D PU - прочная ветронепроницаемая ткань, обладающая водоотталкивающими свойствами за счет основы Oxford 210D и пленки PU. 210D - плотность ткани, чем выше показатель, тем плотнее ткань.

Poly Taffeta 230T R/S PU Milky
Изготовлена из полиэфирных (лавсановых) волокон, что делает ее более прочной и устойчивой к действию ультрафиолета. Ткань легкая и обладает водоотталкивающими и ветронепроницаемыми свойствами. R/S - ткань усилена более толстой нитью, которая создает что-то вроде прочной сетки. Таким образом, ткань R/S более устойчива на разрыв вдоль волокон. 230Т характеристика ткани, чем выше показатель, тем ткань прочнее и толще.

Poly Taffeta 210T PU 3000 - хорошая водонепроницаемая ткань. Ткань имеет полиуретановую пленку PU 3000, обеспечивающую водонепроницаемость ткани не менее 3000 мм водяного столба.

Nylon Taslan 210T R/S Dobby W/R PU Milky
Легкая, мягкая и приятная на ощупь ткань. Обладает водоотталкивающими и ветронепроницаемыми свойствами, легко смывается грязь за счет специального покрытия сверху ткани W/R. R/S - ткань усилена более толстой нитью, которая создает что-то вроде прочной сетки. Таким образом, ткань R/S более устойчива на разрыв вдоль волокон. 210Т характеристика ткани, чем выше показатель, тем ткань прочнее и толще.

Poly - это обозначение полиэстера (полиэфирной ткани). В отличие от нейлона (Nylon) полиэстер устойчив к ультрафиолету и менее подвержен растяжению при намокании. А все остальные характеристики у них практически идентичны.

Taffeta - это способ плетения ткани

Т - это так называемые "тексы" (Texture Element). Чем больше число впереди, тем ткань прочнее и толще, а соответственно и тяжелее.

 

Утеплитель нового поколения. Уникальные свойства  Novaterm объясняются строением материала. Спиралевидные волокна работают как пружины, поэтому материал пышный, не боится влаги и содержит внутри себя больше воздуха, сохраняющего тепло. Изделия с использованием Novaterm прекрасно греют, быстро сохнут и хорошо сохраняют форму.


Отдых на природе с комфортом? ДА! Как выбрать кемпинговую мебель?

Кемпинг мебель222

Ну что же, дорогие туристы, рыбаки, охотники, дачники («хулиганы, тунеядцы и прочие граждане!») Как говорится – Шаг вперед! Начинаем разговор о мебели!

              Мы не будем рассказывать о том, какая мебель вам нужна! Это вы решите сами!

             Мы расскажем о том, какая мебель бывает в принципе! Прежде всего, давайте поделим мебель на кемпинговую и остальную! (Про «остальную» вам расскажут в «Трех кашалотах» «Агромадах»  и прочих скучных и пыльных местах, далеких от нашей актуальной outdoor-темы! Давайте договоримся, что  мебель – (и прежде всего мебель  Greenell от  NT!) – это мебель для ленивых людей, ведущих активный образ жизни! (сразу возникают картины живой природы и наши с вами посиделки и пикники на ней!)

              Потому что даже взять и вынести Кресло FС10 из дачного домика на улицу в тенек – это уже подвиг активности! Особенно в такую жару, какая нынче бывает летом в России! Итак, взяли и вынесли! Теперь сидите в прохладе и наслаждайтесь свежим ветерком и отсутствием запаха горящих торфяников! Не смотрите, какой у этого кресла надежный алюминиевый профиль 32*20мм! Подумаешь, что он специально разработан для грузных людей и без труда выдержит человека массой до 120 кг! (Мало? Возьмите в одну руку бутылочку пива, а в другую удочку или воблу! Взяли? Кресло все еще держит?  Теперь достаточно?)

           Не обращайте внимание на отличное качество заклепок и надежность шарнирных узлов! На анатомические пластиковые подлокотники! В самом деле – такая мелочь! Ножки «обуты» в пластмассовые колпачки – это чтобы не царапать только что отциклеванный пол на вашей чудесной дачной веранде и не проваливаться в земляной грунт, когда вы сидите в нем вне дома на рыбалке или в лесу (т.е. outdoor)

          Что касается оливкового сетчатого полиэстера, на который вы так удачно и надежно налегаете уставшей от офисных кресел спиной, то это и вовсе не повод для упоминания! Вы просто отдыхайте, а об остальном позаботились конструкторы мебели  Greenell!

           Например, мы позаботились о том, чтобы вы могли менять угол наклона спинки согласно вашему желанию.

             У кресла F10 есть практически идентичные «собратья»! Это кресла FC8 и FC9!        

            «Девятка» собрана на стальном окрашенном порошковой краской каркасе (Ф22мм). Подлокотники из гипоаллергенного пластика. Спина помягче и потеплее (полиэстер 600D), т.е. отлично подойдет и для ранней осени! Угол наклона спины также регулируется. 120 кг «живого» веса для «девятки» не проблема, а само кресло весит чуть более 5 кг.

            «Восьмерка» обладает всеми преимуществами «десятки», только весит на полкило меньше(3,7кг) т.к. каркас сделан из алюминиевых трубок (Ф22). При этом выдерживает те же 120 кг. Тот же легкий сетчатый вентилируемый легко моющийся полиэстер. Спинка не регулируется, зато и купить в интернет-магазине NT это кресло можно дешевле.

          И у «девятки» и у «восьмерки» ножки для большей устойчивости и надежности соединены между собой! 

                Ну а для тех, кто, взяв (для веса) бутылочку пива, не знает, куда ее поудобней пристроить – пожалуйста! Мы подумали и об этом! У кресла Greenell FC7 – под подлокотником вшит специальный прочный карман! Стоит протянуть к нему руку и.. (далее думаю не нужно объяснять!)

               Кстати! Запомните эту модель!(цифру 7 – очень легко запомнить – это вообще счастливое число) Ножки у «семерки» эргономичной формы. Плавные линии широких алюминиевых подлокотников радуют глаз, а в жару приятно холодят руку и не «припотевают» к ней! Пластик качественный, все узлы надежны и конструктивно продуманы. Сиденье и спинка скроены из единого полотна – полиэстер 600D( что удобно и практично!). Края и места соединений ткани с металлом для большей прочности прошиты  тесьмой.  Весит «семерка» 3,7 кг, легко выдержит вас, если вы весите до 100кг! Складывается в тубус (входит в комплект!).

Более подробные характеристики, а также где, с какими скидками и как можно купить кресло Greenell FC7 смотрите тут.

             Стул FC6 – это классика «рыболовного жанра»! «Шестерка» популярна тем что

  • во-первых – удобно складывается в тубус и забрасывается в багажник (под кровать, в палатку, на антресоль)
  • во-вторых спинка у «шестерки» удлиненная и практически переходит в подголовник (так что соснуть часок другой в ожидании поклевки можно с особым комфортом!)
  • в-третьих «шестерка» - самый легкий стальной стул (собственный вес - 3,2 кг, держит вес 100кг)
  • в подлокотник вшит все тот же пресловутый подстаканник-подбутылочник! (Опция незаменима, (развивать тему не будем, т.к. на этом месте могла быть реклама вашего любимого пива!)

Более подробные характеристики, а также где, с какими скидками и как можно купить стул Greenell FC6 смотрите тут.

Пара стульев FC4 и FC3 –  проверенные  надежные и популярные модели складной мебели! Мощные алюминиевые трубы сечением 25мм, легкость и удобство складывания (и что немаловажно – раскладывания!) Подлокотники из цветного неопрена.

Запомнить очень просто! «Трешка» весит 3 кг, «четверка» 3,3кг (триста грамм добавляет удобный откидной столик, хотя иногда все содержимое с него летит на землю. Это значит, что «подсекая» поклевку, вы взмахнули рукой!. В этом смысле «мягкий» сетчатый стакан на «шестерке» и «семерке»  удобнее. В нем бутылка может слегка расплескаться, но на землю точно не улетит!)

Более подробные характеристики, а также где, с какими скидками и как можно купить стулья Greenell FC3FC4 смотрите тут.

Есть в коллекции Greenell и пара моделей туристических табуреток. Это так сказать для самых экономных или для тех кому вес критичен!(например, когда все несут на себе в рюкзаке)

Трехногая алюминиевая «единичка» - модель проверенная временем. По популярности с «единичкой» может соперничать только модель входящая в комплект FTFS-1 от Greenell (кстати, в этом комплекте аж четыре табуретки!) Модель этой табуретки хорошо знакома туристам (и вообще нашему народу) еще с приснопамятных советских времен!

 Складной алюминиевый стол за которым никому не будет тесно, а уж сколько всего можно на нем разложить(нарезать, откупорить, разлить и принять!). А главное, утром, выбравшись из палатки вы все это с легкостью сможете убрать обратно в сумку (входит в комплект!) и забыть до следующих выходных!

Более подробные характеристики столов и табуретов, а также где, с какими скидками и как их можно купить  смотрите тут.

Ну и в завершении то, без чего отдых – не отдых. В самом деле! Если не на чем прилечь позагорать или спокойно и без помех досмотреть цветные сны – то что это за отдых! Кровати от Greenell в этом смысле именно то, что нужно! Легкие, надежные стальные BD5 и BD6 и сверхнадежная алюминиевая BD3! Все рассчитаны не менее чем на 120 кг «сонной массы».

Более подробные характеристики кроватей, а также где, с какими скидками и как их можно купить  смотрите тут.

Очень надеемся, что этот краткий экскурс помог вам самостоятельно определиться с выбором. Если же вопросы все еще остались (например, какую скидку я получу в дальнейшем, купив сейчас мебель Greenell в инетмаге NT) приглашаем вас задать вопрос нашему специалисту.

         Мы всегда готовы помочь!

 


Основные обозначения по уходу за изделиями

Основные обозначения по уходу за изделиями

Принадлежности для живописи*

— Материалы, употребляемые в живописи масляными и водяными красками, а именно карандаши, краски, масла, лаки, пастель, бумага, грунтованный холст, кисти рассмотрены в статьях соответственных названий. Здесь же говорится о вспомогательных П., каковы палитры, ящики и шкапчики для красок, мольберты, муштабли и проч. Эти П. имеют различные размеры, форму и устройство, смотря по назначению их — для мастерских ли художника или для писания с натуры в путешествиях и художественных экскурсиях; все вещи, назначенные для переноски, должны быть возможно легки и занимать мало места. П. для акварельной живописи. Для акварельных красок в виде плиток делаются деревянные ящички с выдвижной крышечкой-дощечкой, в которых имеется место для небольшого числа кистей. Такие краски натираются на обыкновенных тарелках, фарфоровых палитрах, фарфоровых плитках с углублениями (табл. I, фиг. 3) или маленьких блюдечках, которые продаются наборами, в виде столбиков. При этюдах с натуры, часто требующих быстрой работы, натирание красок представляется процессом слишком медленным. Для ускорения работы с натуры стали в последние десятилетия изготовлять и пользоваться медовыми красками, которые берутся прямо с поверхности смоченной в воде кистью. Такие краски, помещаемые в маленьких фарфоровых блюдечках, имеющих форму открытых, почти кубических или продолговатых фарфоровых коробочек вместимостью от 1 до 2 куб. стм, укладываются в жестяных, снаружи черных лакированных, а внутри белых ящичках с двойной крышкой, служащей палитрой. Такие ящички впервые стали изготовляться в Англии, потом появились подражания в Германии и во Франции, только в последнее время достигшие такого достоинства, что они могут уже до некоторой степени конкурировать с английскими. Подобный ящичек, закрывающийся последовательно двумя крышками для носки в кожаном футляре, может быть надет в раскрытом виде или на большой палец левой руки, для чего имеется в дне его отверстие для пальца, или же имеет на наружной стороне дна два кольца для двух пальцев левой руки. В таблице I, фиг. 1 помещены изображения одного такого ящичка, крышки которого служат палитрой для смешения и разжижения красок водой; одна из крышек имеет для этой надобности три углубленные подразделения. Подобные ящички иногда имеют отделение и для кистей. Медовые краски только сначала берутся чистыми, а потом поверхность их грязнится часто до такой степени, что требуется обмывать их время от времени чистой водой, причем часть красок, уносимая водой, непроизводительно выбрасывается и пропадает. Употребляются иногда круглые плитки медовых красок (Анрейтера) в ящичках с круглыми помещениями, представляющие те же удобства и неудобства. Меньше пропадает краски и легче содержать поверхность красок чистой, если пользоваться медовыми красками, заключенными, подобно масляным, в оловянные трубочки, из которых краска выжимается на палитру в небольших количествах и по мере надобности. Жестяной ящичек для тубочных красок имеет жестяную же вдвижную крышку, которая служит складной палитрой: в одной половине ее сделано двенадцать или более маленьких подразделений, в которые и выжимаются из трубочек краски. Такая складная палитра-крышка может быть носима в кармане одна или в футляре — на экскурсии. Крышка-палитра для ящика с трубочками изображена на табл. I, фиг. 2; эта палитра для 18 красок выгодно отличается от других подобных тем, что в ней подразделения для красок устроены выше той части палитры, в которой производятся смешения красок, вследствие чего с помещения для красок не попадает вода, как это случается в других более плоских палитрах. Палитры для медовых красок делаются также из целлулоида или из алюминия, поверхность которого покрывают особенным защитным слоем; эти палитры очень легки и не разбиваются. Для того, чтобы освободить левую руку от держания палитры, может служить род широкого металлического нарукавника с площадкой, приспособленной для небольшого ящичка с красками одной из вышеописанных систем; браслет надевается поверх рукава платья и должен быть прижат очень плотно к руке. Палитры имеют закраины, на которые надевается металлический стаканчик для воды, имеющий сбоку или снизу надвижку. Для держания воды служат металлические лакированные или никелированные флакончики с пробкой, на которые надевается по одному или по два стаканчика для палитры (см. фиг. 4, табл. I). Делают металлические футляры иногда таких размеров (все-таки карманных), что, разделенные вдоль перегородкой на две части, они представляют помещение для нескольких кистей и для воды (отделение с винтовой пробкой). Общая крышка футляра снимается с него и надвигается на палитру (табл. I, фиг. 5). Наконец, изготовляются акварельные ящички-палитры, соединенные с флаконом и чашечкой для воды, имеющие в закрытом виде форму футляра с овальным дном (табл. I, фиг. 6); такой ящичек по необходимости тяжелее обыкновенного и тем более — тяжелее отдельной палитры с подразделениями. Все подобные флаконы и футляры, носимые обыкновенно в кармане, имеют слишком малую вместимость; так как для акварельной работы иногда нужно много воды, то лучше всего носить с собой на ремне через плечо стеклянную оплетенную фляжку емкостью с очень большой стакан. В ящичках может поместиться немного кистей, лучше их носить в металлических или твердых кожаных футлярах, где они, будучи отделены одна от другой резиновой лентой, хорошо сохраняются. Для ношения акварельной живописи употребляются или деревянные ящики с боковой ручкой, или маленькие плоские ручные чемоданчики, или же ранцы, какие служат и для масляной живописи (см. далее). Акварелисту-путешественнику, в особенности пейзажисту, нужен складной стул или скамейка и большой зонтик (см. далее) в такой же мере, как пишущему масляными красками, но вообще багаж путешествующего акварелиста, считая даже 2—3 альбома разной величины, гораздо легче, чем художника, пишущего масляными красками; также мастерская последнего должна содержать много П., ненужных акварелисту. Переходим к описанию инвентаря для живописи масляными красками, причем упомянуто будет попутно еще о некоторых принадлежностях акварельных.



ПРИНАДЛЕЖНОСТИ ДЛЯ ЖИВОПИСИ I.



ПРИНАДЛЕЖНОСТИ ДЛЯ ЖИВОПИСИ II.

П. для масляной живописи. Краски издерживаются в масляной живописи в количестве гораздо большем, чем в акварельной, кистей для масляных красок тоже нужно гораздо больше, притом они могут служить гораздо меньше времени, поэтому для хранения этих материалов в достаточном количестве употребляются такие большие ящики, которые тяжелы для постоянного ношения на экскурсии. Английские ящики делаются обыкновенно из жести, из черно-лакированной, имеют внутри много подразделений и даже вынимающихся или выдвигающихся вспомогательных ящиков для красок, кистей, шпахтелей; кроме того, в них имеются жестяные флаконы для масла, скипидара, керосина, чашки для мытья кистей и т. п. В некоторых, кроме того, есть помещение для двух или трех толстых грунтованных картонов, весьма тяжелых. Подобный большой ящик изображен на фиг. 10, табл. II. Для ношения на экскурсии он был бы слишком тяжел, а в мастерской все-таки не исключает надобности в шкапике. Такой низенький небольшой шкапик имеет несколько выдвижных ящиков и крышку, под которой находится помещение, обыкновенно отделанное жестью, для значительного количества красок, кистей, шпахтелей для палитры, скоблилок, флаконов с разными жидкостями и посудой для мытья кистей. В его ящиках могут храниться запасы разных материалов для живописи, этюды и т. п. (см. табл. II, фиг. 12). На континенте ящики для масляных красок делаются из дерева, и только подразделения для красок и кистей делаются из жести, в которой, однако, нет необходимости; при равной емкости деревянный ящик легче жестяного, а если этого иногда не бывает, то лишь вследствие худого расчета столяров. Маленькие жестяные переносные ящики, наоборот, легче деревянных; подобный маленький ящик содержит дюжину красок, столько же кистей, складную палитру и чашечку для масла. Путешествующий художник может составить набор необходимых П. различными способами. Можно иметь все отдельно: маленький ящик с красками, кистями, складной палитрой и маслом, легкий мольберт, этюдник или холст на подрамке, грунтованный картон или дощечки, складной стул, зонтик. Все это может помещаться в ранце, носимом за спиной, кроме зонтика и мольберта, которые привязываются ремнями к ранцу. Складной стул может быть соединен с мольбертом или с ящиком, причем ящик заключает в себе этюдник. Делаются ящики, устанавливаемые на трех металлических выдвижных ножках; при переноске эти ножки отвинчиваются и укладываются в ящик, который, кроме того, содержит в себе еще приспособление для надлежащей установки картона, дощечки, этюдника или подрамка с холстом. Всякий делает себе такой набор П., какой наилучше соответствует его требованиям. Маринист должен иногда делать этюды наскоро при сильнейшем ветре, который все рвет из рук, причем нельзя пользоваться зонтиком в иных случаях. Самые маленькие и легкие ящики делаются с отверстием в дне: их держат как палитру, большим пальцем левой руки. Такой ящичек содержит маленькую выдвижную дощечку, которая служит палитрой, и небольшое число красок. Кисти в таком случае носят в особом футляре, или же палочки их должны быть укороченные, чтобы помещаться в маленьком ящике. В крышке имеется пара дощечек или картонов; к дощечкам может быть пришпиливаем холст или грунтованная бумага. В ящичке системы пейзажиста Шишкина дощечки наставлялись одна над другой, и таким образом получалась вдвое большая поверхность; палитрой служила выдвижная дощечка. В так называемом американском ящике крышка открывается и сдвигается в сторону на половину длины ящика. Пользуясь этими ящичками, можно писать и стоя. Этюды более значительных размеров требуют сидения; в таком случае можно ящик держать на коленях, причем он придерживается ремнем, перекинутым как пояс, и на этом же ремне, перекинутом через плечо, носят ящик при ходьбе. В крышке ящика лежит этюдник, простой или складной, с пришпиленным к нему холстом; складной этюдник есть сам по себе собственно очень мелкий ящик. На таблице II, фиг. 9, изображен французский (Laserges) переносной ящик, установленный на трех ножках; они выдвижные, что дает возможность установить ящик горизонтально на неровностях почвы. В крышке ящика картон показан установленным, как нужно для писания этюда. Складной табурет вынут из ящика и установлен на земле. Налево наверху изображен ящик закрытым, в который все уложено для переноски. В большинстве случаев можно довольствоваться ящиком средней величины, изображенным на таблице II, фиг. 11. На крышке его весьма удобно помещается раскрытый этюдник с нашпиленным на него куском грунтованного холста. Все вещи, изображенные на этом чертеже, могут быть в действительности спрятаны в ящике для его переноски. Не изображен лишь ремень, прикрепляемый по бокам ящика. Писать надо сидя и держа ящик на коленях, при чем ремень служит поясом. Холст при складывании этюдника получает складку, которая нелегко расправляется, поэтому часто нашпиливают два половинных куска холста, которые в раскрытом этюднике сходятся краями. Оконченный этюд после высыхания может быть наклеен для сохранности на картон так, что две половинки составят одно целое. Этюдник может быть установлен в раскрытом ящике на различной высоте (см. фиг. 11). Чертеж A I, помещенный в тексте, изображает ящик, в котором крышка, назначенная для холста, больше собственно ящика для красок. Эта крышка состоит из рамки, соединенной петлями с ящиком, и этюдника (фиг. A II), который может быть надвинут на рамку в желаемом положении — в высоту или в длину: в последнем положении ящик может быть закрыт для переноски.



Фиг. A I. Фиг. A II.

Полуподнимающаяся крышечка в половину ящика для красок служит палитрой, так что обе руки художника свободны. Различным зацеплением крючков, соединяющих крышку с ящиками, можно изменять наклон этюда. Из всех названных переносных ящиков устанавливаемые на коленях сидящего художника наименее сложны, но, конечно, несколько стеснительны при продолжительной работе. Если предполагается писать этюд значительных размеров, то для установки его всего лучше иметь складной дорожный мольберт. Самый легкий и простой не имеет выдвижных ножек и потому годится только на ровной почве; картина может быть установлена на желаемой высоте при помощи колков, втыкаемых в отверстия, сделанные в передних ножках мольберта. Несколько сложнее, но гораздо лучше предыдущего мольберт, изображенный на фиг. 4, табл. II. Ножки — выдвижные, поэтому могут быть установлены на неровностях почвы. Картина может быть поднята или опущена на средней дощечке. Сложенный мольберт изображен на той же фигуре сбоку. Самый солидный складной мольберт, так называемый бельгийский, снабженный хорошим приспособлением для изменения наклона, изображен на фиг. 3. Он годен как для малых, так и для больших холстов и потому может служить как в путешествии, так и в постоянной мастерской, но для второго случая есть мольберты с еще большими удобствами для поднятия и опускания картины (см. ниже). Из переносных мольбертов упомянем еще об одном, три ножки которого, вложенные одна в другую, составляют трость умеренной толщины; добавочная часть носится особо. Удобен и может служить для довольно значительных этюдов, но не имеет приспособления для наклона и ножки не вдвижные. Путешествующий художник часто имеет надобность в складном табурете, иногда более солидном, чем помещающийся в переносном ящике с красками. Обыкновенно пользуются деревянным треножным стулом, складывающимся в палку для носки; на три верхние конца надевается кожаное или пеньковое, крепкой треугольной формы сиденье. Если одна из трех ножек удлинена, то такой табурет в сложенном виде представляет палку, которой можно пользоваться при ходьбе (табл. II, фиг. 7). Употребляется также складной четырехножный табурет с парусинным верхом (табл. II, фиг. 8); удобна складная скамеечка с плетеным сиденьем. Некоторые художники пользуются палкой с двумя откидными лопаточками наверху; палка втыкается заостренным железным наконечником наклонно в землю, а на раскинутые лопаточки, представляющие, впрочем, очень малую поверхность, садятся или, точнее, — опираются на них. Такое положение — не совсем удобно. Четырехножный стул может быть соединен с мольбертом, как это изображено на фиг. 5, табл. II; между сиденьем и мольбертом оставляется иногда площадка для установки полуящика. Возможно даже устроить на ней маленькое помещение для красок. В сложенном виде мольберт со стулом удобен для переноски (фиг. 5) и представляет вещь небольшого веса. Мольберт может быть соединен и с ящиком (табл. II, фиг. 6); деревянные раздвижные ножки убираются при носке на заднюю стенку (вертикальную) ящика. Установленный на этих ножках ящик раскрывается спереди половиной крышки направо и другой — налево. Этюд пишется на дощечках, которым можно давать возвышение и наклон. В откинутых половинах крышки имеются помещения для красок и кистей; на чертеже эти помещения представлены в свою очередь закрытыми. В другой модели крышка целиком открывается вниз и скрепляется с ящиком; из нее выдвигаются две коротенькие ножки, а третья (задняя), подлиннее, прикрепляется к корпусу ящика. Первый из этих ящиков представляет полную неподвижность, второй — меньшую; оба настолько низки, что писать на них можно только сидя. На фиг. B текста представлен также ящик (Сеннелье), соединенный с мольбертом, — ящик узкий (так называемый полуящик), но достаточный для помещения красок; для кистей служит выдвигающийся вбок мелкий ящичек.



Фиг. B.

Мольберт скрепляется с крышкой раскрытого ящика еще вспомогательной линейкой, ножки — выдвижные; когда мольберту дана полная высота, то можно писать и стоя, но тогда холст подается под жесткой кистью. Легко может быть усовершенствован. Если хотят писать на холсте, натянутом на подрамке, то удобно носить или перевозить пару таких, обращая их лицевой стороной друг к другу. Для носки их может служить легкая рамка с ручкой или просто металлические наугольники, стягиваемые тесьмами на пряжках; в каждом наугольнике есть пластинка-перегородка, не позволяющая соприкасаться лицевым поверхностям холстов. Наугольники с тесьмами могут служить для переноски подрамков довольно значительного размера.

Необходимую П. для писания с натуры составляет складной зонтик больших размеров, который в раскрытом положении может иметь до 5 футов в поперечнике, закрывает картину и художника от солнца и позволяет ему работать даже во время дождя, по крайней мере не очень сильного и не сопровождаемого ветром. Палка зонтика, до 6 футов длиной, может быть цельная или свинчивающаяся из двух частей (части складного зонтика — фиг. 14, табл. II); вдвижные же при помощи медных оправ части палки легко разделяются. Лучше — зонтики, в которых одна палка скользит по другой и закрепляется на желаемой высоте. Самый совершенный зонтик имеет верхнюю часть палки сгибающуюся, так что полотну зонтика можно придать всякое положение, от горизонтального до вертикального. Полотно для зонтика берется всегда белое, для света. Некоторые фабриканты изготовляют палки с зажимом наверху для прикрепления к палке всякого обыкновенного зонтика в прямом или наклонном положении. Для ношения за плечами всех необходимых П. для живописи служат котомки из парусины (фиг. 15, табл. II), обшитые по швам кожей и снабженные необходимыми для носки ремнями; наверху, поперек котомки, увязывается зонтик и, если нужно, то и складной мольберт, а трехножный стул служит палкой. Всякий художник перед началом экскурсии может взвесить составленный им набор; смотря по составу его, можно иметь все необходимое в 12, 15 и до 20 фунтов.

Гораздо легче иметь художнику все удобства в его мастерской. Мольберт желательно иметь самый совершенный, т. е. со всеми удобствами для изменения наклона картины; для поднимания и опускания ее, для перекатывания с тяжелыми картинами мольберта с одного места мастерской на другое. Для очень больших холстов обыкновенно и не делают таких сложных мольбертов, потому что пришлось бы им дать громадные размеры и художник, стоя на полу, не мог бы писать верх картины, часто намного превышающей рост человека. Вдоль и вверх громадного полотна художник сам должен перемещаться или подниматься по лестницам с платформами. Здесь описываются мольберты, годные для картин высотой не более 1,5—2,5 метров, хотя при гораздо большей горизонтальной длине, если это нужно. Мольберт с изменяющимся наклоном, с полочкой для кистей и красок; для подъема картины надо вращать рукоятку, действующую на гайку, скользящую по вертикальному винту (табл. II, фиг. 1; винт не виден). Мольберт может быть перекатываем, для чего и установлен на четырех роликах, из которых один может быть несколько приподнят или опущен до соприкосновения с полом. Другой мольберт более простого устройства, также для мастерских, изображен на фиг. 2 (табл. II). Он может служить не только для живописи масляными красками, но и для акварельных и карандашных работ: для этого на нем устроена доска с изменяющимся наклоном. Если мольбертом хотят пользоваться для масляной живописи, то доску снимают, а на мольберт ставится подрамок с холстом. На изображенном мольберте нет приспособления для наклона картины, но подобное приспособление вроде или изображенного на фиг. 3 (табл. II) или в виде деревянной линейки с выступами на ней, обращенными вниз для задержания верхнего, наклоненного вперед края картины, может быть всегда по желанию приделано к мольберту. Этот мольберт назначается не для очень тяжелых картин, потому что на нем подъем полки с картиной надо делать прямо рукой, а винтового механизма нет: средняя часть полки при поднимании скользит по выступам зубчатки, врезанной в среднюю полосу мольберта. Обратному движению полки с картиной препятствует род собачки, прижимающейся в вырезы зубчатки действием пружины. Делаются также двусторонние мольберты: с одной стороны то или другое устройство для холстов на подрамках, с другой — наклонная доска для акварельных работ. При выписывании картины часто бывает нужно правую руку опереть на что-нибудь: для этой цели употребляется палочка с круглым наконечником (муштабль), которую держат в левой руке, прислоняя верхний конец муштабля на край картины. Иногда муштабль имеет форму линейки или бруска, упирающийся одним концом в пол, другим — на верхний край картины. Такие муштабли делаются из двух или трех частей, снабженных оправами для соединения частей; части такого складного мольберта могут быть уложены в ящик с кистями. По окончании живописи иногда бывает нужно сохранить краски, имеющиеся на палитре, до другого или третьего дня. Обыкновенно снимают краски с палитры, накладывают их на тарелку и сохраняют их под водой. Было бы лучше палитру прямо класть в воду, но деревянные палитры (обыкновенно орехового или красного дерева), хотя и пропитанные маслом (горячим), разбухают в воде и коробятся. Фарфоровые палитры, которые ныне изготавливаю довольно тонкими, недостаточно велики, а большие — слишком тяжелы. То же самое можно сказать о стекле, из которого тоже можно бы делать палитры. Вдобавок такие палитры ломки. Недавно стали изготавливать алюминиевые палитры, покрытые предохранительным белым лаком, легкие, но незначительной величины (около 4,5 кв. дюймов). Смешение красок на палитре производится стальными пластинками или ножами (шпахтелями), вправленными в деревянные рукоятки (см. фиг. 8, табл. I, №№ 2, 3, 4); для некоторых красок употребляются роговые шпахтели. Пользуясь алюминиевой палитрой, надо брать роговые шпахтели, как менее царапающие лак. На край палитры надеваются во время работы чашечки различной формы с маслом. На фиг. 9 и 10 изображены парные чашечки двоякой формы с крышечками; форма фиг. 10 позволяет наклонять палитру, не опасаясь пролить масло из открытых чашечек, если они не очень полны. Подобные шпахтелям стальные ножи, но сделанные из очень тонких и гибких пластинок, нередко употребляются вместо широких кистей; на фиг. 8, табл. I, №№ 5, 6, 7, 8, изображен набор таких шпахтелей-кистей; № 1, фиг. 8, табл. I изображает скоблилку для соскабливания красок с холста при поправках и для палитр. Палитры моют, кроме того, керосином и скипидаром. О мытье кистей было говорено (см. Кисти). Хорошее мытье кистей вообще очень трудно, потому что часть кисти, находящаяся в оправе, впитывает в себя жидкость, употребляемую для мытья (мыльная вода, керосин, скипидар) и потом примешивается к краскам, когда их берут кистью. Кисть, уже вымытую в мыльной воде, надо держать в теплой воде несколько часов, чтобы совершенно освободить ее от мыла, засевшего в корнях волос, в оправе. Для кистей употребляется в мастерских особая подставка, на которой их палочки зажимают, обращая саму кисть вниз. К П. мастерских надо отнести шкапик-комод, подобный изображенному на фиг. 12, табл. II, в котором, кроме красочных материалов, могут храниться и этюды или рисунки. Если последние слишком значительных размеров, то их хранят в картонных портфелях или папках, удобно устанавливаемых на подставке (складной, или постоянной) вроде той, какая изображена на табл. II, фиг. 13. Много удобнее мебель, изображенная на табл. I, фиг. 7: большой, плоский ящик устанавливается на четырех ножках, крышка ящика, откинутая, как показано на фиг., может служить столом, на который при рассматривании кладутся этюды, рисунки или гравюры. В мастерской художника имеются манекены или макеты человека, гипсовые фигуры человека и животных; иногда употребляются для напоминания позы силуэтные фигуры, тоже сочлененные из частей.

Некоторые П. для живописи, здесь не описанные, изображены в иллюстрированных каталогах. См. французские: Lefranc, Sennelier; английские: Winsor & Newton; Reewes & Sons; Lechertier, Barbe & Co; George Rowney; Newmann.

Ф. Петрушевский.

Источник: Принадлежности для живописи*

Принадлежности для живописи

Материалы, употребляемые в живописи масляными и водяными красками, а именно карандаши, краски, масла, лаки, пастель, бумага, грунтованный холст, кисти рассмотрены в статьях соответственных названий. Здесь же говорится о вспомогательных П., каковы палитры, ящики и шкапчики для красок, мольберты, муштабли и проч. Эти П. имеют различные размеры, форму и устройство, смотря по назначению их — для мастерских ли художника или для писания с натуры в путешествиях и художественных экскурсиях; все вещи, назначенные для переноски, должны быть возможно легки и занимать мало места. П. для акварельной живописи. Для акварельных красок в виде плиток делаются деревянные ящички с выдвижной крышечкой-дощечкой, в которых имеется место для небольшого числа кистей. Такие краски натираются на обыкновенных тарелках, фарфоровых палитрах, фарфоровых плитках с углублениями (табл. I, фиг. 3) или маленьких блюдечках, которые продаются наборами, в виде столбиков. При этюдах с натуры, часто требующих быстрой работы, натирание красок представляется процессом слишком медленным. Для ускорения работы с натуры стали в последние десятилетия изготовлять и пользоваться медовыми красками, которые берутся прямо с поверхности смоченной в воде кистью. Такие краски, помещаемые в маленьких фарфоровых блюдечках, имеющих форму открытых, почти кубических или продолговатых фарфоровых коробочек вместимостью от 1 до 2 куб. стм, укладываются в жестяных, снаружи черных лакированных, а внутри белых ящичках с двойной крышкой, служащей палитрой. Такие ящички впервые стали изготовляться в Англии, потом появились подражания в Германии и во Франции, только в последнее время достигшие такого достоинства, что они могут уже до некоторой степени конкурировать с английскими. Подобный ящичек, закрывающийся последовательно двумя крышками для носки в кожаном футляре, может быть надет в раскрытом виде или на большой палец левой руки, для чего имеется в дне его отверстие для пальца, или же имеет на наружной стороне дна два кольца для двух пальцев левой руки. В таблице I, фиг. 1 помещены изображения одного такого ящичка, крышки которого служат палитрой для смешения и разжижения красок водой; одна из крышек имеет для этой надобности три углубленные подразделения. Подобные ящички иногда имеют отделение и для кистей. Медовые краски только сначала берутся чистыми, а потом поверхность их грязнится часто до такой степени, что требуется обмывать их время от времени чистой водой, причем часть красок, уносимая водой, непроизводительно выбрасывается и пропадает. Употребляются иногда круглые плитки медовых красок (Анрейтера) в ящичках с круглыми помещениями, представляющие те же удобства и неудобства. Меньше пропадает краски и легче содержать поверхность красок чистой, если пользоваться медовыми красками, заключенными, подобно масляным, в оловянные трубочки, из которых краска выжимается на палитру в небольших количествах и по мере надобности. Жестяной ящичек для тубочных красок имеет жестяную же вдвижную крышку, которая служит складной палитрой: в одной половине ее сделано двенадцать или более маленьких подразделений, в которые и выжимаются из трубочек краски. Такая складная палитра-крышка может быть носима в кармане одна или в футляре — на экскурсии. Крышка-палитра для ящика с трубочками изображена на табл. I, фиг. 2; эта палитра для 18 красок выгодно отличается от других подобных тем, что в ней подразделения для красок устроены выше той части палитры, в которой производятся смешения красок, вследствие чего с помещения для красок не попадает вода, как это случается в других более плоских палитрах. Палитры для медовых красок делаются также из целлулоида или из алюминия, поверхность которого покрывают особенным защитным слоем; эти палитры очень легки и не разбиваются. Для того, чтобы освободить левую руку от держания палитры, может служить род широкого металлического нарукавника с площадкой, приспособленной для небольшого ящичка с красками одной из вышеописанных систем; браслет надевается поверх рукава платья и должен быть прижат очень плотно к руке. Палитры имеют закраины, на которые надевается металлический стаканчик для воды, имеющий сбоку или снизу надвижку. Для держания воды служат металлические лакированные или никелированные флакончики с пробкой, на которые надевается по одному или по два стаканчика для палитры (см. фиг. 4, табл. I). Делают металлические футляры иногда таких размеров (все-таки карманных), что, разделенные вдоль перегородкой на две части, они представляют помещение для нескольких кистей и для воды (отделение с винтовой пробкой). Общая крышка футляра снимается с него и надвигается на палитру (табл. I, фиг. 5). Наконец, изготовляются акварельные ящички-палитры, соединенные с флаконом и чашечкой для воды, имеющие в закрытом виде форму футляра с овальным дном (табл. I, фиг. 6); такой ящичек по необходимости тяжелее обыкновенного и тем более — тяжелее отдельной палитры с подразделениями. Все подобные флаконы и футляры, носимые обыкновенно в кармане, имеют слишком малую вместимость; так как для акварельной работы иногда нужно много воды, то лучше всего носить с собой на ремне через плечо стеклянную оплетенную фляжку емкостью с очень большой стакан. В ящичках может поместиться немного кистей, лучше их носить в металлических или твердых кожаных футлярах, где они, будучи отделены одна от другой резиновой лентой, хорошо сохраняются. Для ношения акварельной живописи употребляются или деревянные ящики с боковой ручкой, или маленькие плоские ручные чемоданчики, или же ранцы, какие служат и для масляной живописи (см. далее). Акварелисту-путешественнику, в особенности пейзажисту, нужен складной стул или скамейка и большой зонтик (см. далее) в такой же мере, как пишущему масляными красками, но вообще багаж путешествующего акварелиста, считая даже 2—3 альбома разной величины, гораздо легче, чем художника, пишущего масляными красками; также мастерская последнего должна содержать много П., ненужных акварелисту. Переходим к описанию инвентаря для живописи масляными красками, причем упомянуто будет попутно еще о некоторых принадлежностях акварельных.
ПРИНАДЛЕЖНОСТИ ДЛЯ ЖИВОПИСИ I.
ПРИНАДЛЕЖНОСТИ ДЛЯ ЖИВОПИСИ II.
П. для масляной живописи. Краски издерживаются в масляной живописи в количестве гораздо большем, чем в акварельной, кистей для масляных красок тоже нужно гораздо больше, притом они могут служить гораздо меньше времени, поэтому для хранения этих материалов в достаточном количестве употребляются такие большие ящики, которые тяжелы для постоянного ношения на экскурсии. Английские ящики делаются обыкновенно из жести, из черно-лакированной, имеют внутри много подразделений и даже вынимающихся или выдвигающихся вспомогательных ящиков для красок, кистей, шпахтелей; кроме того, в них имеются жестяные флаконы для масла, скипидара, керосина, чашки для мытья кистей и т. п. В некоторых, кроме того, есть помещение для двух или трех толстых грунтованных картонов, весьма тяжелых. Подобный большой ящик изображен на фиг. 10, табл. II. Для ношения на экскурсии он был бы слишком тяжел, а в мастерской все-таки не исключает надобности в шкапике. Такой низенький небольшой шкапик имеет несколько выдвижных ящиков и крышку, под которой находится помещение, обыкновенно отделанное жестью, для значительного количества красок, кистей, шпахтелей для палитры, скоблилок, флаконов с разными жидкостями и посудой для мытья кистей. В его ящиках могут храниться запасы разных материалов для живописи, этюды и т. п. (см. табл. II, фиг. 12). На континенте ящики для масляных красок делаются из дерева, и только подразделения для красок и кистей делаются из жести, в которой, однако, нет необходимости; при равной емкости деревянный ящик легче жестяного, а если этого иногда не бывает, то лишь вследствие худого расчета столяров. Маленькие жестяные переносные ящики, наоборот, легче деревянных; подобный маленький ящик содержит дюжину красок, столько же кистей, складную палитру и чашечку для масла. Путешествующий художник может составить набор необходимых П. различными способами. Можно иметь все отдельно: маленький ящик с красками, кистями, складной палитрой и маслом, легкий мольберт, этюдник или холст на подрамке, грунтованный картон или дощечки, складной стул, зонтик. Все это может помещаться в ранце, носимом за спиной, кроме зонтика и мольберта, которые привязываются ремнями к ранцу. Складной стул может быть соединен с мольбертом или с ящиком, причем ящик заключает в себе этюдник. Делаются ящики, устанавливаемые на трех металлических выдвижных ножках; при переноске эти ножки отвинчиваются и укладываются в ящик, который, кроме того, содержит в себе еще приспособление для надлежащей установки картона, дощечки, этюдника или подрамка с холстом. Всякий делает себе такой набор П., какой наилучше соответствует его требованиям. Маринист должен иногда делать этюды наскоро при сильнейшем ветре, который все рвет из рук, причем нельзя пользоваться зонтиком в иных случаях. Самые маленькие и легкие ящики делаются с отверстием в дне: их держат как палитру, большим пальцем левой руки. Такой ящичек содержит маленькую выдвижную дощечку, которая служит палитрой, и небольшое число красок. Кисти в таком случае носят в особом футляре, или же палочки их должны быть укороченные, чтобы помещаться в маленьком ящике. В крышке имеется пара дощечек или картонов; к дощечкам может быть пришпиливаем холст или грунтованная бумага. В ящичке системы пейзажиста Шишкина дощечки наставлялись одна над другой, и таким образом получалась вдвое большая поверхность; палитрой служила выдвижная дощечка. В так называемом американском ящике крышка открывается и сдвигается в сторону на половину длины ящика. Пользуясь этими ящичками, можно писать и стоя. Этюды более значительных размеров требуют сидения; в таком случае можно ящик держать на коленях, причем он придерживается ремнем, перекинутым как пояс, и на этом же ремне, перекинутом через плечо, носят ящик при ходьбе. В крышке ящика лежит этюдник, простой или складной, с пришпиленным к нему холстом; складной этюдник есть сам по себе собственно очень мелкий ящик. На таблице II, фиг. 9, изображен французский (Laserges) переносной ящик, установленный на трех ножках; они выдвижные, что дает возможность установить ящик горизонтально на неровностях почвы. В крышке ящика картон показан установленным, как нужно для писания этюда. Складной табурет вынут из ящика и установлен на земле. Налево наверху изображен ящик закрытым, в который все уложено для переноски. В большинстве случаев можно довольствоваться ящиком средней величины, изображенным на таблице II, фиг. 11. На крышке его весьма удобно помещается раскрытый этюдник с нашпиленным на него куском грунтованного холста. Все вещи, изображенные на этом чертеже, могут быть в действительности спрятаны в ящике для его переноски. Не изображен лишь ремень, прикрепляемый по бокам ящика. Писать надо сидя и держа ящик на коленях, при чем ремень служит поясом. Холст при складывании этюдника получает складку, которая нелегко расправляется, поэтому часто нашпиливают два половинных куска холста, которые в раскрытом этюднике сходятся краями. Оконченный этюд после высыхания может быть наклеен для сохранности на картон так, что две половинки составят одно целое. Этюдник может быть установлен в раскрытом ящике на различной высоте (см. фиг. 11). Чертеж AI, помещенный в тексте, изображает ящик, в котором крышка, назначенная для холста, больше собственно ящика для красок. Эта крышка состоит из рамки, соединенной петлями с ящиком, и этюдника (фиг. AII), который может быть надвинут на рамку в желаемом положении — в высоту или в длину: в последнем положении ящик может быть закрыт для переноски.
Фиг. AI. Фиг. AII.
Полуподнимающаяся крышечка в половину ящика для красок служит палитрой, так что обе руки художника свободны. Различным зацеплением крючков, соединяющих крышку с ящиками, можно изменять наклон этюда. Из всех названных переносных ящиков устанавливаемые на коленях сидящего художника наименее сложны, но, конечно, несколько стеснительны при продолжительной работе. Если предполагается писать этюд значительных размеров, то для установки его всего лучше иметь складной дорожный мольберт. Самый легкий и простой не имеет выдвижных ножек и потому годится только на ровной почве; картина может быть установлена на желаемой высоте при помощи колков, втыкаемых в отверстия, сделанные в передних ножках мольберта. Несколько сложнее, но гораздо лучше предыдущего мольберт, изображенный на фиг. 4, табл. II. Ножки — выдвижные, поэтому могут быть установлены на неровностях почвы. Картина может быть поднята или опущена на средней дощечке. Сложенный мольберт изображен на той же фигуре сбоку. Самый солидный складной мольберт, так называемый бельгийский, снабженный хорошим приспособлением для изменения наклона, изображен на фиг. 3. Он годен как для малых, так и для больших холстов и потому может служить как в путешествии, так и в постоянной мастерской, но для второго случая есть мольберты с еще большими удобствами для поднятия и опускания картины (см. ниже). Из переносных мольбертов упомянем еще об одном, три ножки которого, вложенные одна в другую, составляют трость умеренной толщины; добавочная часть носится особо. Удобен и может служить для довольно значительных этюдов, но не имеет приспособления для наклона и ножки не вдвижные. Путешествующий художник часто имеет надобность в складном табурете, иногда более солидном, чем помещающийся в переносном ящике с красками. Обыкновенно пользуются деревянным треножным стулом, складывающимся в палку для носки; на три верхние конца надевается кожаное или пеньковое, крепкой треугольной формы сиденье. Если одна из трех ножек удлинена, то такой табурет в сложенном виде представляет палку, которой можно пользоваться при ходьбе (табл. II, фиг. 7). Употребляется также складной четырехножный табурет с парусинным верхом (табл. II, фиг. 8); удобна складная скамеечка с плетеным сиденьем. Некоторые художники пользуются палкой с двумя откидными лопаточками наверху; палка втыкается заостренным железным наконечником наклонно в землю, а на раскинутые лопаточки, представляющие, впрочем, очень малую поверхность, садятся или, точнее, — опираются на них. Такое положение — не совсем удобно. Четырехножный стул может быть соединен с мольбертом, как это изображено на фиг. 5, табл. II; между сиденьем и мольбертом оставляется иногда площадка для установки полуящика. Возможно даже устроить на ней маленькое помещение для красок. В сложенном виде мольберт со стулом удобен для переноски (фиг. 5) и представляет вещь небольшого веса. Мольберт может быть соединен и с ящиком (табл. II, фиг. 6); деревянные раздвижные ножки убираются при носке на заднюю стенку (вертикальную) ящика. Установленный на этих ножках ящик раскрывается спереди половиной крышки направо и другой — налево. Этюд пишется на дощечках, которым можно давать возвышение и наклон. В откинутых половинах крышки имеются помещения для красок и кистей; на чертеже эти помещения представлены в свою очередь закрытыми. В другой модели крышка целиком открывается вниз и скрепляется с ящиком; из нее выдвигаются две коротенькие ножки, а третья (задняя), подлиннее, прикрепляется к корпусу ящика. Первый из этих ящиков представляет полную неподвижность, второй — меньшую; оба настолько низки, что писать на них можно только сидя. На фиг. B текста представлен также ящик (Сеннелье), соединенный с мольбертом, — ящик узкий (так называемый полуящик), но достаточный для помещения красок; для кистей служит выдвигающийся вбок мелкий ящичек.
Фиг. B.
Мольберт скрепляется с крышкой раскрытого ящика еще вспомогательной линейкой, ножки — выдвижные; когда мольберту дана полная высота, то можно писать и стоя, но тогда холст подается под жесткой кистью. Легко может быть усовершенствован. Если хотят писать на холсте, натянутом на подрамке, то удобно носить или перевозить пару таких, обращая их лицевой стороной друг к другу. Для носки их может служить легкая рамка с ручкой или просто металлические наугольники, стягиваемые тесьмами на пряжках; в каждом наугольнике есть пластинка-перегородка, не позволяющая соприкасаться лицевым поверхностям холстов. Наугольники с тесьмами могут служить для переноски подрамков довольно значительного размера.
Необходимую П. для писания с натуры составляет складной зонтик больших размеров, который в раскрытом положении может иметь до 5 футов в поперечнике, закрывает картину и художника от солнца и позволяет ему работать даже во время дождя, по крайней мере не очень сильного и не сопровождаемого ветром. Палка зонтика, до 6 футов длиной, может быть цельная или свинчивающаяся из двух частей (части складного зонтика — фиг. 14, табл. II); вдвижные же при помощи медных оправ части палки легко разделяются. Лучше — зонтики, в которых одна палка скользит по другой и закрепляется на желаемой высоте. Самый совершенный зонтик имеет верхнюю часть палки сгибающуюся, так что полотну зонтика можно придать всякое положение, от горизонтального до вертикального. Полотно для зонтика берется всегда белое, для света. Некоторые фабриканты изготовляют палки с зажимом наверху для прикрепления к палке всякого обыкновенного зонтика в прямом или наклонном положении. Для ношения за плечами всех необходимых П. для живописи служат котомки из парусины (фиг. 15, табл. II), обшитые по швам кожей и снабженные необходимыми для носки ремнями; наверху, поперек котомки, увязывается зонтик и, если нужно, то и складной мольберт, а трехножный стул служит палкой. Всякий художник перед началом экскурсии может взвесить составленный им набор; смотря по составу его, можно иметь все необходимое в 12, 15 и до 20 фунтов.
Гораздо легче иметь художнику все удобства в его мастерской. Мольберт желательно иметь самый совершенный, т. е. со всеми удобствами для изменения наклона картины; для поднимания и опускания ее, для перекатывания с тяжелыми картинами мольберта с одного места мастерской на другое. Для очень больших холстов обыкновенно и не делают таких сложных мольбертов, потому что пришлось бы им дать громадные размеры и художник, стоя на полу, не мог бы писать верх картины, часто намного превышающей рост человека. Вдоль и вверх громадного полотна художник сам должен перемещаться или подниматься по лестницам с платформами. Здесь описываются мольберты, годные для картин высотой не более 1,5—2,5 метров, хотя при гораздо большей горизонтальной длине, если это нужно. Мольберт с изменяющимся наклоном, с полочкой для кистей и красок; для подъема картины надо вращать рукоятку, действующую на гайку, скользящую по вертикальному винту (табл. II, фиг. 1; винт не виден). Мольберт может быть перекатываем, для чего и установлен на четырех роликах, из которых один может быть несколько приподнят или опущен до соприкосновения с полом. Другой мольберт более простого устройства, также для мастерских, изображен на фиг. 2 (табл. II). Он может служить не только для живописи масляными красками, но и для акварельных и карандашных работ: для этого на нем устроена доска с изменяющимся наклоном. Если мольбертом хотят пользоваться для масляной живописи, то доску снимают, а на мольберт ставится подрамок с холстом. На изображенном мольберте нет приспособления для наклона картины, но подобное приспособление вроде или изображенного на фиг. 3 (табл. II) или в виде деревянной линейки с выступами на ней, обращенными вниз для задержания верхнего, наклоненного вперед края картины, может быть всегда по желанию приделано к мольберту. Этот мольберт назначается не для очень тяжелых картин, потому что на нем подъем полки с картиной надо делать прямо рукой, а винтового механизма нет: средняя часть полки при поднимании скользит по выступам зубчатки, врезанной в среднюю полосу мольберта. Обратному движению полки с картиной препятствует род собачки, прижимающейся в вырезы зубчатки действием пружины. Делаются также двусторонние мольберты: с одной стороны то или другое устройство для холстов на подрамках, с другой — наклонная доска для акварельных работ. При выписывании картины часто бывает нужно правую руку опереть на что-нибудь: для этой цели употребляется палочка с круглым наконечником (муштабль), которую держат в левой руке, прислоняя верхний конец муштабля на край картины. Иногда муштабль имеет форму линейки или бруска, упирающийся одним концом в пол, другим — на верхний край картины. Такие муштабли делаются из двух или трех частей, снабженных оправами для соединения частей; части такого складного мольберта могут быть уложены в ящик с кистями. По окончании живописи иногда бывает нужно сохранить краски, имеющиеся на палитре, до другого или третьего дня. Обыкновенно снимают краски с палитры, накладывают их на тарелку и сохраняют их под водой. Было бы лучше палитру прямо класть в воду, но деревянные палитры (обыкновенно орехового или красного дерева), хотя и пропитанные маслом (горячим), разбухают в воде и коробятся. Фарфоровые палитры, которые ныне изготавливаю довольно тонкими, недостаточно велики, а большие — слишком тяжелы. То же самое можно сказать о стекле, из которого тоже можно бы делать палитры. Вдобавок такие палитры ломки. Недавно стали изготавливать алюминиевые палитры, покрытые предохранительным белым лаком, легкие, но незначительной величины (около 4,5 кв. дюймов). Смешение красок на палитре производится стальными пластинками или ножами (шпахтелями), вправленными в деревянные рукоятки (см. фиг. 8, табл. I, №№ 2, 3, 4); для некоторых красок употребляются роговые шпахтели. Пользуясь алюминиевой палитрой, надо брать роговые шпахтели, как менее царапающие лак. На край палитры надеваются во время работы чашечки различной формы с маслом. На фиг. 9 и 10 изображены парные чашечки двоякой формы с крышечками; форма фиг. 10 позволяет наклонять палитру, не опасаясь пролить масло из открытых чашечек, если они не очень полны. Подобные шпахтелям стальные ножи, но сделанные из очень тонких и гибких пластинок, нередко употребляются вместо широких кистей; на фиг. 8, табл. I, №№ 5, 6, 7, 8, изображен набор таких шпахтелей-кистей; № 1, фиг. 8, табл. I изображает скоблилку для соскабливания красок с холста при поправках и для палитр. Палитры моют, кроме того, керосином и скипидаром. О мытье кистей было говорено (см. Кисти). Хорошее мытье кистей вообще очень трудно, потому что часть кисти, находящаяся в оправе, впитывает в себя жидкость, употребляемую для мытья (мыльная вода, керосин, скипидар) и потом примешивается к краскам, когда их берут кистью. Кисть, уже вымытую в мыльной воде, надо держать в теплой воде несколько часов, чтобы совершенно освободить ее от мыла, засевшего в корнях волос, в оправе. Для кистей употребляется в мастерских особая подставка, на которой их палочки зажимают, обращая саму кисть вниз. К П. мастерских надо отнести шкапик-комод, подобный изображенному на фиг. 12, табл. II, в котором, кроме красочных материалов, могут храниться и этюды или рисунки. Если последние слишком значительных размеров, то их хранят в картонных портфелях или папках, удобно устанавливаемых на подставке (складной, или постоянной) вроде той, какая изображена на табл. II, фиг. 13. Много удобнее мебель, изображенная на табл. I, фиг. 7: большой, плоский ящик устанавливается на четырех ножках, крышка ящика, откинутая, как показано на фиг., может служить столом, на который при рассматривании кладутся этюды, рисунки или гравюры. В мастерской художника имеются манекены или макеты человека, гипсовые фигуры человека и животных; иногда употребляются для напоминания позы силуэтные фигуры, тоже сочлененные из частей.
Некоторые П. для живописи, здесь не описанные, изображены в иллюстрированных каталогах. См. французские: Lefranc, Sennelier; английские: Winsor & Newton; Reewes & Sons; Lechertier, Barbe & Co; George Rowney; Newmann.
Ф. Петрушевский.

Источник: Принадлежности для живописи

СТОЛ

СТОЛ
муж. (стлать?) утварь домашняя, для поклажи, постановки чего. В столе отличают: столешницу, верхнюю доску, и подстолье, а в этом: обвязку (иногда с ящиком) и ножки, иногда с разножками. По образцу, столы, бывают: четырехугольные, долгие, круглые, угольчатые; раздвижные, раскидные и пр. разных размеров; об одной ножке, на тумбах, треногие, а обычно на четырех ножках; по назначенью: обеденные (банкетные), письменные, подзеркальные, ломберные (игорные), уборные (или туалетные), чайные и пр. Портняжный стол, полок. Третий (пятый) игрок под стол. Деньги на стол, да и ступай домой.
| Обед, ужин, трапеза. У них стол хорош. Званый стол. Он своего стола не держит, дома не обедает. Постный, скоромный стол. Стол да скатерть, архан. хлеб-соль, угощенье. Когда ни придешь к ним, всегда стол да скатерть. От стола-скатерти не отказываются. На стол, деньги на стол, на обед, свадебный обычай: при первом рукобитье, до запою, идет торг с отцом жениха, сколько на стол, кладки, столовых денег, и условясь, бьют по рукам. Накрывать стол, готовить к выти, к обеду или ужину. Сесть за стол, сесть кушать; иногда за карточный. Господа еще не встали из-за стола. У них открытый стол, без зову обедают. Держать стол, кормить за плату. Стол был во полустоле, Кирша; в пол-обеда. В столы смотреть, ·стар. за порядком царского стола. Русский стол: горячее (щи, борщ, похлебка) и ботвинье; холодное (говядина, студень, рыба, заливное); жареное, жаркое; рыба; пироги (кулебяка, курник, подовые и пр.), каша (иногда ко щам), сладкий пирог, разные заедки. Ел не ел, да за столом просидел. Не всяк за стол, иной и под стол. Иного за стол сажают, иного из-под стола гоняют. Тринадцатый за стол не садится. Посади дурака за стол, он и ноги на стол. Пей за столом, не пей за столбом. Мимо стола дорога столбова (не всякого зовут). Стол поставят, так и работать заставят. Хлеб на стол, так стол престол; а хлеба ни куска - так и стол доска. Нож со стола упал - гость будет, ложка или вилка - гостья. Не плачет за столом, наплачется за столбом (невеста на девичнике должна плакать). Денежки на стол, а изба на простор (от сватовства: столовые деньги).
| Стол, ·стар. и церк. престол, столица, место пребывания и сан государя либо святителя, кафедра. Сидеть на столе (не на столе), быть государем, святителем. Костантию отечь стол приимшу, Пролог. Стол великого княжения, ·летописн. Паки с мольбою сведоша Моисеа архиепископа на свой ему стол в святей Сифии, новг. ·летописн.
| Стол, в канцеляриях, известный разряд дел, в ведении одного чиновника, с помощником и писцами. Крепостной стол гражданской палаты. У кого в столе это дело? В столе также ·знач. в столовом ящике. Женский рабочий столик. Сосновый столишка. Столище накрыли во всю палату.
| Столик, верхняя плоскость грани ценных камней, плоскость кроны. Чарочки по столику похаживают, ·песен. Столовой, ко столу, вещи, предмету относящийся; столовый, то же, или ко столу, обеду, пище относящийся; стольный, ко столу, престолу относящийся. Столовое, раздвижное подстолье, со столовыми, вкладными досками. Столовый прибор, посуда. - деньги, на стол, пищу; ·свадебн. условный внос отцом жениха, на свадебные издержки. Столовые именья, ·стар., зап. приписанные к королевскому столу, в роде удельных. - белье. - вина, простые, белые и красные. Стольный город, - палаты. Столовая сущ., жен. покой, где обедают, застольная, трапезная. Столовщик, застольный служитель, в духовных училищах. Столец муж. умалит. Столец складной. Менялы за стольцами сидят. Столец налойный.
| ·стар. престолец. Король его (Григория) принял, и столец (митрополичий) ему киевский дал, ·летописн.
| церк. и ·стар. сиденье, стул, скамья или табурет. Жена безумная седе при дверех дому своего, на столце, Притч. И поставиша Петрови столец, и седе, ·летописн.
| Стольцы, костр. черные грибы, боровики. Стольчак, рундук, лавка для поклажи;
| сиденье в отхожем месте, или сквозные кресла, судно. -ковый, к нему относящийся. Столешник, скатерть.
| Столяр, работающий мебель, столы, стулья.
| южн., новорос., меняла. У нас вся деревня столешничает, на торг вывозят. -ница, плитка, доска столовая. Столешница цельного дуба, с лишком в аршин ширины. Столешница склейная, на шпонках. Подоконники и столешницы мраморные. Столешница съемная, складная, опускная и пр. Стольница жен., зап. доска, на коей рушат, режут, крошат. Покроять рыбочку на стольнице у светлице, ·песен. Столица, стольный, престольный город, главный, первый в государстве, где пребывает высшее правительство, государь. Столичный город. Столичное житье суетливое. Фабричный, столичный: проведет и выведет. Стольник, ·стар. придворный сан, смотритель за царским столом вообще; комнатный стольник состоял при столе царской семьи.
| Стольники, твер. застольники, или гости за столом.
| яросл. столешник, скатерть. Стольникова шапка. Стольничье звание, чин. -ничать, прислуживать за столом;
| быть стольником. Как царь кушает у царицы, стольничают в то время царицыны стольники, Котошихин Он три года придверничал, три года стольничал. Столовать, обедать, ужинать, сидеть за столом, трапезничать, затрапезничать; пировать. -ся где, у кого, жить на хлебах, на готовом столе, харчах. -ванье ср. званый обед, пир, пированье;
| свадебный пир, после венца. Столовик муж., сев. самый большой ржаной хлеб, который нарочно пекут к свадьбе;
| вообще ржаной хлеб, который всегда лежит на столе, как бы в привет входящему.
| вологод., костр. род круглого пирога из сочней, с начинкой из блинов, толокна, репы или картофеля, с конопляным соком. Столяр и южн., зап. столарь, ремесленик по столярной работе, по чистой отделке деревянных вещей, по внутренней отделке комнат и деревянной утвари. Сотоляриха, жена его. Столяров, -рихин, что лично их; столярский или -лярничий, к ремеслу сему, столярничеству относящийся. Столярить, -рничать, заниматься ремеслом, делом этим, столярничаньем. Столярная, столярня жен. мастерская столяра, рабочая изба, заведенье. Столмейстер астрах. ·произн. шталмейстер, кухмистер, повар, отпускающий кушанье по домам. Столоначальник, заведующий канцелярским столом, разрядом казенных письменных дел; -ников, что лично его; -ничий, -ческий, к нему относящийся -ничать, быть в должности этой. Столоверченье, -ращение, вошедшее в новейшее время в обычай месмерическое или магнетическое сообщенье бездушным предметам самодвижной силы, как сообщает ее, напр. и электричество, магнит и пр.>

Толковый словарь Даля. 1863-1866.

Источник: СТОЛ

Error reading information